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影視作品中同期聲的重要性

在現(xiàn)代影視藝術(shù)中，聲音已成為不可或缺的構(gòu)成元素，聲音進(jìn)入電影終究使電影擺脫了單一造型手段的束縛，由純視覺媒介發(fā)展成為視聽媒介。說到影視聲音，我們大概首先會想到的就是影片中活生生的有聲語言。其實影視中的聲音一般分為人聲、音響、音樂三大類。之前火牛傳媒和大家說過配音的重要性，今天我們就來談?wù)動耙曌髌分腥宋锿诼暤膬?yōu)勢。

一．同期聲強(qiáng)化了真實的時空感

真實是電視藝術(shù)的生命，也是它賴以存在的美學(xué)基礎(chǔ)。然而，電視攝像常常忽略對同期聲的記錄，使本來應(yīng)該有聲有色的素材成為鴉雀無聲的“默片”，主人公思維和感情的自然流露變成了編導(dǎo)的引導(dǎo)和解釋，形聲一體化的結(jié)構(gòu)，還原了生活的本來面貌，使被拍攝的事物更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗，使人們自然而然地進(jìn)入一個再創(chuàng)造的現(xiàn)實世界，從而給觀眾以身臨其境的感覺。這種感覺借助于聲音的無限延續(xù)性，能給觀眾帶來比視覺更寬廣的空間感覺。同期聲的空間感的真實是審美體驗的一個重要心理機(jī)制的聯(lián)覺。目前，各類型的現(xiàn)場聲效和人物同期聲逐漸取代不必要的冗長解說已成為電視紀(jì)錄片的新時尚。而穿插在現(xiàn)場紀(jì)實畫面之間的同期訪問談話，直接向觀眾敘述，不僅提供了背景材料，發(fā)表了議論，又避免了編導(dǎo)的主觀介人，使作品更加客觀、公正和可信。

二．同期聲增強(qiáng)了節(jié)目的生動性

在抒情寫意的片子中，同期聲的運(yùn)用使人們對事物的感受更加細(xì)膩，如泉水的叮咚聲、微風(fēng)的沙沙聲等。生動的同期聲使觀者聽瀑布如臨深潭，聞松濤如凌絕頂。在一般的影視作品中，人聲最主要的組成部分就是對話。電影中的對話，可以傳遞信息，表達(dá)思想；也可以刻畫性格，吐露感情；還可以烘托環(huán)境，推進(jìn)故事。如果沒有人物同期聲的采訪，單靠畫面和解說詞是很難表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)的。然而在電影中，對話只有和影面畫面結(jié)合，和動作結(jié)合，才能有助于塑造銀幕形象而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)力量。由此可見,人物同期聲永遠(yuǎn)同規(guī)定情境中的具體行動相聯(lián)系，以揭示人物做出這一行動或那一行動的內(nèi)心動力為目的。語言能夠傳達(dá)出思想、感情、意愿和心理的相互撞擊，滲透著人物性格，推動劇情向前發(fā)展。

三．同期聲增強(qiáng)節(jié)目報道客觀性

在新聞報道中采用人物同期聲，既有助于烘托報道現(xiàn)場的真實氛圍，又有利于增強(qiáng)新聞的權(quán)威性。但是，在采用人物同期聲時，我們還應(yīng)該注意，人物的講話要通俗、簡潔，要適合人物的年齡、職業(yè)和身份。如果講話較長，則應(yīng)采取分段錄用或中間改用畫外音，以求聲畫統(tǒng)一，達(dá)到預(yù)期的播出效果和提高新聞質(zhì)量的目的。在影視作品中需要負(fù)載過去的形象時，采用人物同期聲，有助于“還原”新聞素材。眾所周知，電視不同于報紙和廣播等其它媒體，其畫面長于表現(xiàn)正在發(fā)生的事件，而難于表現(xiàn)過去發(fā)生的情景。人物同期聲有似于報紙、廣播中對過往事件的書面或口頭的描述。其作用在于彌補(bǔ)人物事件難以用畫面再現(xiàn)的缺陷。

火牛認(rèn)為，影視作品中的聲音效果比畫面的拍攝要復(fù)雜得多，影視作品的聲效語言構(gòu)成了電視屏幕的“聲音形象”，它和畫面語言一樣，都是影視作品的一個重要手段，只不過在不同的情境中，它的偏重點(diǎn)有所不同而已，有時候是畫面語言在發(fā)揮作用，有時候是聲效語言在發(fā)揮作用，影視作品的聲效語言應(yīng)該引起我們的重視，進(jìn)一步研究。